1. 《落葉歸根》（2007年）：這部電影講述了一個(gè)農(nóng)民工老趙為了使好友老劉死后“落葉歸根”，一路上歷盡艱難將老劉尸體運(yùn)回老家的故事。趙本山在電影中飾演的角色展現(xiàn)了小人物的辛酸與無奈，被認(rèn)為是中國(guó)*的公路電影之一，顯示了趙本山在電影領(lǐng)域的前瞻性和深刻的社會(huì)洞察力。

2. 《鵲刀門傳奇》：趙本山在這部劇中的表現(xiàn)被認(rèn)為出神入化，他一人分飾兩角，展現(xiàn)了極高的表演技巧。劇中，趙本山飾演的長(zhǎng)海和長(zhǎng)在兩個(gè)角*別之大，走路姿態(tài)、眼神表情都完全不同，展現(xiàn)了趙本山對(duì)肢體控制力和情緒調(diào)控的天賦。這部劇也被認(rèn)為是趙本山藝術(shù)探索的新里程，為觀眾帶來了*的觀劇體驗(yàn)。

3. 小品《賣拐》：這個(gè)小品被認(rèn)為是趙本山的代表作之一，以夸張的表演和生動(dòng)的故事情節(jié)讓人捧腹大笑，展現(xiàn)了趙本山在小品領(lǐng)域的創(chuàng)新和影響力。此外，《賣拐》還被改編成神曲，在B站跨年晚會(huì)上再度煥發(fā)魅力，體現(xiàn)了趙本山作品的持久魅力和創(chuàng)新精神。

4. 《馬大帥》：趙本山在這部劇中的表現(xiàn)被觀眾評(píng)價(jià)為紀(jì)錄片般的真實(shí)，展現(xiàn)了他的演技之精湛。趙本山曾說過：“演戲就是演自己，演自己的生活。”這種對(duì)生活的真摯態(tài)度，讓他能夠在表演中找到最真實(shí)的情感共鳴。

 一、小品表演中的超前性

1. 《賣拐》系列：

   • 超前性體現(xiàn)：該系列小品不僅通過巧妙的情節(jié)設(shè)計(jì)和精彩的對(duì)白讓觀眾捧腹大笑，更在于其深刻的諷刺意味。作品通過揭示騙子如何忽悠人的過程，對(duì)社會(huì)的欺詐現(xiàn)象進(jìn)行了有力的批判。這種將社會(huì)現(xiàn)象以幽默方式呈現(xiàn)并引發(fā)公眾思考的手法，在當(dāng)時(shí)是非常新穎的。
   • 社會(huì)影響：作品不僅讓觀眾在歡笑中反思社會(huì)現(xiàn)象，更在某種程度上提高了公眾的防騙意識(shí)。

2. 《昨天今天明天》：

   • 超前性體現(xiàn)：該小品以幽默的手法反映了社會(huì)的變遷，通過對(duì)比過去與現(xiàn)在，展現(xiàn)了人們生活的巨大變化。作品通過對(duì)時(shí)代變遷的敏銳洞察，傳遞了對(duì)未來的期待和呼喚。
   • 藝術(shù)價(jià)值：作品中的角色形象深入人心，臺(tái)詞更是成為經(jīng)典，對(duì)后來的喜劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

3. 其他小品作品：

   • 如《牛大叔提干》諷刺了腐敗現(xiàn)象，《看病》則反映了醫(yī)療行業(yè)的一些問題。這些作品都具有一定的社會(huì)批判意義，以詼諧幽默的方式將社會(huì)問題呈現(xiàn)給觀眾，引發(fā)人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考。

二、影視表演中的超前性

1. 《劉老根》：

   • 超前性體現(xiàn)：該劇通過講述老村長(zhǎng)劉老根的創(chuàng)業(yè)歷程，展現(xiàn)了真實(shí)的東北鄉(xiāng)村政治生態(tài)和基層干部的嘴臉。作品不僅具有濃郁的地方特色，更在于其對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深刻描繪和批判。
   • 藝術(shù)價(jià)值：該劇讓觀眾在欣賞劇情的同時(shí)，也能感受到東北農(nóng)民的幽默、豁達(dá)和堅(jiān)韌不拔的精神風(fēng)貌。

2. 《鄉(xiāng)村愛情》系列：

   • 超前性體現(xiàn)：該劇以東北農(nóng)村為背景，通過講述一系列有趣的故事，展現(xiàn)了東北農(nóng)村的真實(shí)生活畫卷。作品不僅具有娛樂性，更在于其對(duì)農(nóng)村生活的真實(shí)反映和對(duì)農(nóng)民情感的細(xì)膩描繪。
   • 社會(huì)影響：該劇讓觀眾更加了解和喜愛東北文化，對(duì)東北文化的傳播起到了積極的推動(dòng)作用。

3. 《馬大帥》：

   • 該劇被譽(yù)為趙本山作品的*之作，通過講述下崗工人馬大帥的辛酸史，展現(xiàn)了農(nóng)民進(jìn)城的艱辛與不易。作品不僅具有深刻的社會(huì)意義，更在于其對(duì)底層人物命運(yùn)的深切關(guān)懷。

三、藝術(shù)風(fēng)格與理念的超前性

1. 真實(shí)性與幽默性相結(jié)合：

   • 趙本山的作品往往扎根于現(xiàn)實(shí)生活，通過夸張、戲劇化的手法將生活中的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)呈現(xiàn)給觀眾。這種真實(shí)性與幽默性相結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格，使得他的作品既具有娛樂性，又具有一定的思想深度。

2. 社會(huì)批判與人文關(guān)懷并重：

   • 趙本山在作品中不僅善于捕捉社會(huì)熱點(diǎn)問題和人們普遍關(guān)注的焦點(diǎn)，更在于他能夠以幽默的方式將這些問題呈現(xiàn)給觀眾，并引發(fā)人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考。同時(shí)，他的作品也充滿了對(duì)底層人物的關(guān)懷和同情，展現(xiàn)了其深厚的人文情懷。

3. 藝術(shù)形式的創(chuàng)新：

   • 趙本山在小品和影視作品中都展現(xiàn)出了對(duì)藝術(shù)形式的創(chuàng)新精神。他善于將傳統(tǒng)藝術(shù)形式與現(xiàn)代元素相結(jié)合，創(chuàng)造出具有獨(dú)特風(fēng)格的作品。這種創(chuàng)新精神不僅使得他的作品更加新穎有趣，也為中國(guó)喜劇藝術(shù)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。