馬克西姆出埃及記

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出埃及記簡介

這是根據(jù)《圣經(jīng)》故事“出埃及記”來寫的音樂。

音樂開始，有絲絲的風(fēng)聲，一隊(duì)行人在艱難困苦中前行。有中年人，有瘦弱的老人，還有營養(yǎng)不良的兒童，隊(duì)伍的末尾是數(shù)不清的牲畜。這些以色列人剛從埃及人的奴役下走出來，但是，他們遇到更艱苦的征程，饑寒交迫，風(fēng)沙吹打著人們的臉。人們在祈禱，祈禱在云端的耶和華庇佑以色列人。他們回想在埃及的日子，在法老統(tǒng)治下，過著畜牲一樣的生活，不禁淚流滿面。

他們在一片沙漠中緩緩前進(jìn)，痛苦不堪。此時(shí)，沙塵中出現(xiàn)埃及法老的戰(zhàn)車，威力強(qiáng)大。以色列人嚇得面如土色，呆若木雞。這時(shí)，有人開始抱怨摩西，悔恨不該離開埃及，這么輕率地離開埃及的歌珊，在那里雖然當(dāng)奴隸，但總比死在法老的戰(zhàn)車下要好。

摩西沒有動(dòng)搖，他在安慰，說服悲觀絕望的民眾，相信耶和華，相信耶和華不會(huì)拋棄他的子民，不會(huì)置他的子民于災(zāi)難中不管。摩西繼續(xù)帶領(lǐng)以色列人果敢前行。音樂反復(fù)奏出堅(jiān)強(qiáng)、果斷、有力的音符，使人感受到在強(qiáng)有力的領(lǐng)袖的帶領(lǐng)下行進(jìn)的場面，使人領(lǐng)會(huì)到堅(jiān)強(qiáng)的意志和決心。

天色漸漸暗下來，祈禱聲再起，大霧彌漫在法老的軍隊(duì)和以色列人中間。法老的軍隊(duì)在迷霧前無法前進(jìn)。以色列人得以繼續(xù)前進(jìn)，這是耶和華在相助。大霧持續(xù)一夜。

黎明來臨，以色列人來到紅海岸邊，摩西健步走到海邊，伸出巨手一揮，海水讓出一條路來，以色列人迅速通過紅海。快速敲擊的琴鍵，好像以色列人快速通過的腳步。

埃及法老氣急敗壞，急忙追趕以色列人，法老帶領(lǐng)軍隊(duì)剛到大海中間，摩西舉起右手，忽然，兩邊的水墻倒塌下來，這就是排山倒海！紅海吞沒了法老的軍隊(duì)。幾個(gè)小時(shí)過去，不可一世的法老軍隊(duì)的尸體漂浮在紅海上。以色列人繼續(xù)在摩西的帶領(lǐng)下前進(jìn)。

馬克西姆簡介：

他……

來自克羅地亞的明星

當(dāng)馬克西姆出版了一張演奏克羅地亞當(dāng)代古典鋼琴曲目的專輯時(shí)，他并沒料到以后的成功。他當(dāng)時(shí)認(rèn)為這張專輯大概只能賣上幾張就呆在貨架等著積滿灰塵，就象其他不成功的專輯一樣。結(jié)果是，這張CD成為了克羅地亞歷史上暢銷的古典音樂專輯之一，并讓他獲得四項(xiàng)Porin音樂獎(jiǎng)（克羅地亞自己的格萊美），其中包括最佳古典專輯獎(jiǎng)項(xiàng)。同時(shí)他也被邀請到頒獎(jiǎng)典禮上表演——這是個(gè)很難得的榮耀，因?yàn)楣诺湟魳芳乙话闶遣粫?huì)被邀請到現(xiàn)場表演的，也許這該歸功于他演奏的那首充滿情感的“男爵夫人之舞”（The Dance of the Baroness）。

成功的原因是什么？馬克西姆認(rèn)為是他演奏時(shí)的熱情，以及將古典音樂融合新的元素感染了年輕的樂迷。他穿著很時(shí)尚的，好象被切過好幾刀的無袖衫，他既在正式的劇院演出，也在布置了大屏幕，打著激光燈的舞臺(tái)彈奏。重要的是，他堅(jiān)信音樂本身的力量能夠震撼到每個(gè)人。這個(gè)信念支持著他還默默無名時(shí)，在克羅地亞一個(gè)小鎮(zhèn)上張貼自己演奏會(huì)的海報(bào)；這個(gè)信念支持著他當(dāng)克羅地亞戰(zhàn)爭爆發(fā)，卻依然在學(xué)校地下室練習(xí)鋼琴——直到這個(gè)信念支持著他獲得了如此的成功。

馬克西姆受過非常嚴(yán)格的鋼琴訓(xùn)練。他出生于1975年，家鄉(xiāng)是在亞德里亞海岸一個(gè)名叫希貝尼克的小鎮(zhèn)。他9歲開始練習(xí)鋼琴（第一次公開表演也是在這年），僅僅三年后，他就和交響樂團(tuán)一起合作表演海頓（奧地利作曲家）的“C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲”。1990年，戰(zhàn)爭爆發(fā)，在他居住的小鎮(zhèn)上，每天都有上千顆手榴彈爆炸，但是他和他的導(dǎo)師瑪利亞.塞克索（Marija Sekso）都堅(jiān)決的認(rèn)為應(yīng)該繼續(xù)進(jìn)行音樂學(xué)習(xí)。在那樣危險(xiǎn)的環(huán)境中，支持馬克西姆的就是他的鋼琴。盡管當(dāng)時(shí)環(huán)境如此惡劣，他還是在薩格勒步（南斯拉夫西北部的一個(gè)城市）獲得了生涯中第一個(gè)比賽大獎(jiǎng)，至今他都認(rèn)為那是他重要的一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，而且“那是我演奏生涯中的美妙時(shí)刻。”

隨后他在瓦拉基米爾.卡潘教授（Vladimir Krpan，意大利著名鋼琴演奏家米凱蘭杰里的弟子）的教導(dǎo)下在薩格勒步音樂學(xué)院度過5年時(shí)光，接著又在布達(dá)佩斯著名的李斯特音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。這段時(shí)間（1999年）他獲得魯賓斯坦國際鋼琴大賽頭獎(jiǎng)。2000年他定居巴黎，受業(yè)于伊格.拉斯科（Igor Lazko），2001年他贏得巴黎龐拓斯鋼琴大賽首獎(jiǎng)。

他的生涯從此轉(zhuǎn)變，等他回到克羅地亞后頓時(shí)成為了媒體關(guān)注的焦點(diǎn)，有數(shù)不清的電視節(jié)目和訪談等著他。然后他錄制了開頭我們提到的那張專輯《Gestures》。他在薩格勒布市擁有2000個(gè)席位的利辛斯基音樂廳（Lisinski Hall）舉行的演奏會(huì)景況讓人嘆為觀止，舞臺(tái)布景包括鐳射燈，干冰和巨大的電視墻，而觀眾人數(shù)中有一半都低于30歲。馬克西姆說：“我總是想嘗試些與眾不同的表現(xiàn)方法。但是這只是為了營造出一個(gè)讓人激動(dòng)的氣氛，等我開始彈鋼琴時(shí)，鐳射燈就得停下來，我不想有任何東西干擾我的演奏，以及聽我演奏的觀眾。”演奏會(huì)后半段，他關(guān)掉了所有的鐳射燈，電視墻等花哨的東西，換上正裝，然后演奏俄羅斯鬼才拉赫曼尼諾夫的第二號鋼琴協(xié)奏曲。“我可不想給那些評論家們逮著把柄來數(shù)落我！”說到這里，他哈哈大笑。

很快他受到了克羅地亞音樂才子Tonci Huljic（為古典辣妹做過很多曲子）的注意，并將他介紹給音樂制作人/經(jīng)紀(jì)人梅爾.布什（Mel Bush，也是陳美的經(jīng)紀(jì)人），當(dāng)時(shí)梅爾已經(jīng)在開始尋找一個(gè)年輕有為的鋼琴家，結(jié)果馬克西姆的才華讓他贊嘆不已，隨即簽約，并由EMI古典部制作發(fā)行新專輯——我們現(xiàn)在所熟悉的《Piano Player》（鋼琴玩家）。

專輯很快就要在歐洲地區(qū)上市，隨后也肯定會(huì)往美國發(fā)展。整張專輯中其實(shí)包容了很多流行風(fēng)格，目的就是能達(dá)到“跨界”的效果。當(dāng)問到馬克西姆對這張專輯的期望時(shí)，我們以他的回答作為本文的結(jié)束：

“首先這沒有關(guān)于錢的問題，我開古典演奏會(huì)以及巡演掙到的錢已經(jīng)足夠多了。這張專輯所力圖表現(xiàn)的就是關(guān)于突破與實(shí)驗(yàn)的問題。我總是想嘗試些新的，不同的東西。我所衷心希望的就是能把古典音樂傳播給所以年齡段的，更多的聽眾。這是我的夢想。”

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