文化交流參考譯文:第二篇Passage 2

第二篇Passage 2

作為一個演出歌劇的地方，它讓人相當泄氣：它用了17年時間才建成；它的建筑師被迫辭職；它的內(nèi)部裝修始終沒有徹底做好。但這些都無關緊要，丹麥建筑師約恩?烏特松的這一作品——悉尼歌劇院——是所有現(xiàn)代建筑的鼻祖。它已經(jīng)不僅僅標志著一座城市，而且還象征著一個國家和一個大洲。

除此以外，悉尼歌劇院還是文化現(xiàn)代性的一種全球表述。世界上每個有機會接觸媒體的人都知道悉尼歌劇院是什么樣子。它最初于1956年設計，1973年宣布最后完工。這一建筑一直是全世界最著名的現(xiàn)代建筑, 直到1997年另一座同樣杰出的建筑——弗蘭克?格里設計的位于畢爾巴鄂的古根海姆博物館落成。但是，作為國際建筑的偶像，悉尼歌劇院將超越古根海姆博物館而名垂青史，因為它是開路先鋒。

在現(xiàn)代建筑的經(jīng)典之中，烏特松的這以創(chuàng)造頗具神秘色彩。傳聞說，當時這位名不見經(jīng)傳的建筑師向評委會遞交設計草案時只有30來歲。他對大多數(shù)規(guī)則都置之不理；他的設計方案是在最后一刻由一位評委從淘汰的紙堆中抽出來的；以及他的設計根本無法變成現(xiàn)實。

但悉尼歌劇院引人注目的另一個原因是：它完全是獨一無二的。它無法歸入任何一種風格。烏特松的其他作品，如教堂﹑政府大樓﹑寓所與悉尼歌劇院顯然不同。那些試圖抄襲他的創(chuàng)作概念的人最終只能落入二流。它當然很“現(xiàn)代”， 但卻是一種富于表現(xiàn)力的現(xiàn)代主義，與同時代的“國際風格” 相去甚遠。它與美國怪才富蘭克?勞埃德?萊特的作品有較多的共同點。當然，這座建筑有著得天獨厚的地理位置：它高踞一個海角，三面環(huán)水，美術明信片般的背景是著名的悉尼港大橋。但是，烏特松對這個位置的巧妙利用無人可比。

1996年，烏特松在極度憤怒中離開了澳大利亞，再也沒有回來。當時，他還沒完成這座建筑的內(nèi)部設計。在悉尼歌劇院的建筑過程中他遇到了數(shù)不清的困難, 但是，哪一位當代建筑師能夠取得同樣的成就？悉尼歌劇院使我們看到，任何事情都是可能出現(xiàn)的；它表明，它無愧于為自己而展現(xiàn)出的純粹而富有魅力的美麗。